Tuba og klaver i Sorø klosterkirke
af Bjørn Dahl Lumholt
Det er eftermiddag i Sorø klosterkirke, og det vælder ind med lys fra den skinnende sol og
nysgerrige tilskuere. ”Tuba og klaver” – hvorfor dog det? Det er jo ikke så tit, man hører tuba,
hvis ikke man er til koncert med et symfoniorkester. Men isoleret, og så i en stor kirke.
Tubaisten Ricardo Carvalhoso og pianisten/komponisten Johan Hugosson træder ind på
kirkegulvet. Man kunne næsten regne ud, hvem der spillede hvad. Måske fordi en af dem holdt
en stor tuba. Men en anden detalje var de to herres anatomi: Den ene var vældig bredskuldret til
at bære det moderne symfoniorkesters tungeste messingblæser. Og den anden herre var
tydeligvis pianist og havde fingre som jernbaner og dampmaskiner, som H. C. Andersen skrev
om Franz Liszt.
De sætter første tone an med Henry Eccles g-mol-sonate, som originalt er skrevet for violin. Jeg
frygter, at tubaens brummen synker i den enorme kirkeakustik. Men det gør den ikke – den
svømmer, og laver prægtige ringe i vandet imens. Ricardo Carvalhoso tager publikum med ned i
det dybe hav af tubaklange, og dér finder vi et smukt koralrev. Til Sorø Internationale
Musikfestivals åbningskoncert var Eskær-trioen forbi med kammermusik med cello og violin i
sammenspil med kirkens Steinwayflygel. Det var som at høre tre delfiner konversere lifligt.
Hvorimod tubaens tyngde og monumentale lyd var som en hval – alligevel flot i sammenspil
med steinwayflygelet.
G-mol-sonatens hjerteskærende ”Grave”-sats indviede publikum i den rige kontrast af den
solbeskinnede kirke og de dunkle tubaklange. Desuden var den lyriske ”Adagio”-sats opført så
godt, som en stryger kunne have præsteret det. Tubaen fik det til at synge på en særlig måde.
Apropos det dybe hav startede vi også dybt i musikhistorien med musik af barokkens knap så
kendte Henry Eccles(1670-1742), som er en engelsk komponist og violinist, der tilbragte meget
af sin tid i Frankrig. Så til den mere berømte Bach, uddrag fra cello suite nr. 2. Det er jo
vanskeligt at spille tidlig musik som tubaist, da der ikke blev produceret så meget for tuba
dengang. Nok fordi tubaen først blev opfundet i 1835.
Der er det vidunderlige ved Bach-cellosuite på tuba i så stort et rum, at han løste manglen på
strenge. Bach skriver jo i hans cellosuiter to toner på samme tid, da det er muligt at spille på to
strenge på en gang på et strygerinstrument. Tubaen spillede en tone i et register og hurtigt efter
en tone i et andet, og rummets efterklang gestaltede stadig tydeligt den første tone, han havde
spillet.
Til publikums overraskelse improviserede Johan Hugosson et interludie undervejs. Johan
Hugosson er som tidligere nævnt komponist så vel som pianist og havde et originalværk med for
tuba og klaver. Det hed Hot Pulse og var en gryderet af genrer: Latin såvel som klassisk og jazz.
Fede energier og ekvilibristiske tubaløb.
Da koncertprogrammet trådte ud af den dybe barok og frem i tiden, tubaens tid, med
Shostakovich, Johan Hugosson og den australske Stuart Greenbaum kom der mere tubateknik.
Vildt lyse tubatoner der kunne mærkes som en dirren i panden, og vældig dybe toner der fik
kirkegulvet til at skælve. Teknikker og højder man måske ikke lige regnede med, at tubaen
kunne formå. Som encore spillede de en smuk tango med elegante sekvenser og opfindsomme
drejninger. Herligt med fokus på tubaen og komponister der kan spille deres egne værker.